Von Carmen Diemer-Stachel
Walldorf. Für das erste Konzert der Stadt Walldorf im neuen Jahr verwandelte sich das Rathausfoyer wieder einmal in einen Konzertsaal. Zahlreiche Musikliebhaber waren der Einladung gefolgt. Ein "Konzert der anderen Art" kündigte Bürgermeisterin Christiane Staab in ihrer Begrüßung an. Zum einen kam ausschließlich zeitgenössische Musik zum Klingen, zum anderen führten beide Komponisten, Prof. Ulrich Leyendecker und sein ehemaliger Schüler Dr. Timo Jouko Herrmann, im Gespräch in ihre Werke ein.
Schon lange hatte Prof. Gerald Kegelmann, Musikbeauftragter der Stadt, die Idee zu einem solchen Gesprächskonzert und fand nun den richtigen Zeitpunkt gekommen. Leyendecker konnte vor einigen Tagen seinen 70. Geburtstag feiern und Herrmann findet gerade in der Fachwelt große Beachtung mit seiner Dissertation über Salieri und seinem sensationellen Fund, einer von Mozart und Salieri gemeinsam komponierten Kantate.
Da die Musik dem Publikum nicht wohlbekannt vorkommen werde, sei das erläuternde Gespräch sehr hilfreich, betonte Kegelmann. In der Tat erschien die Musik den meisten Zuhörern fremd und ungewohnt. Aus dem Fundus beider Komponisten wurden Werke für drei Instrumente, Bassklarinette, Gitarre und Viola, ausgewählt, die solistisch oder im Duo zu hören waren. Erstklassige Interpreten, für die die Kompositionen teilweise sogar geschrieben worden waren, durfte das Publikum hautnah erleben. Bassklarinettist Volker Hemken, Mitglied des Gewandhausorchesters Leipzig, war den Zuhörern noch von den letzten Walldorfer Musiktagen bestens in Erinnerung. Maximilian Mangold gilt als einer der "interessantesten deutschen Gitarristen" und Bratschistin Tahlia Petrosian ist ebenfalls Mitglied des Gewandhausorchesters. Alle drei sind absolute Koryphäen auf ihren Instrumenten.
Spannend war es, die Werke der beiden Komponisten aus zwei unterschiedlichen Generationen quasi im "Reißverschlussverfahren" zu hören. "Zwei gegenständliche Etüden für Bassklarinette und Viola" von Leyendecker standen am Anfang des Konzertabends, die "Caprice sur un objet trouvé" für dieselben Instrumente von Herrmann setzte den Schlusspunkt. Die von Hemken und Petrosian gespielte Fassung der "Zwei gegenständlichen Etüden" erklang an diesem Abend als Uraufführung. Viele ungewohnte Klänge und Laute gab es zu entdecken. Die atonale Musik war nur so gespickt mit modernen Spieltechniken. Da schnalzte die Bassklarinette, dann hauchte sie wieder, ließ einen kurzen "Slap" hören oder tiefe schnarrende Töne. Von der Viola kamen fahle Flageoletttöne, Triller und einzelne Pizzicati.
Die ursprüngliche Fassung entstand für einen spanischen Bassklarinettisten. Die erste Etüde verarbeitet fünf Töne aus dem Schicksalsmotiv der Oper "Carmen", die zweite augmentiert in der Variationsfolge Intervalle einer Mazurka von Chopin. Das würde man aber nur erkennen, wenn man es weiß, gab der Komponist schmunzelnd zu bedenken.
Leyendecker und Herrmann hatten ihren Platz in der ersten Zuschauerreihe mit zwei Sesseln auf der Bühne getauscht und ließen das Publikum an ihren musikalischen Gesprächen teilhaben. Herrmanns "Triptyque curieux" für Bassklarinette solo entstand 2014/15 und wurde Hemken quasi auf den Leib geschneidert. Zwei dieser kleinen, kuriosen Werke waren schon beim Auftaktkonzert der Musiktage 2015 zu hören, das dritte, "Der verträumte Tapir", erlebte an diesem Abend seine Uraufführung. In "Le Chat aux Bergamotes" wird die Begegnung mit Oskar, der auf unerklärlicherweise nach Bergamotteöl duftenden Nachbarskatze, von Hemken geschildert. Man glaubte geradezu, den Kater vorsichtig vorbeischleichen oder laut tapsen zu hören.
Im "Au Musée cryptozoologique" ließ Herrmann winzige Zitate aus verschollenen Mozartwerken einfließen. Man schlenderte quasi durch eine imaginäre Ausstellung, begleitet von der Bassklarinette, die mal schnarrte, klapperte oder sang, von einer akustischen Vitrine zur nächsten, um hier und da einen Fetzen von Mozarts Musik zu erhaschen. Beim Komponieren des dritten Stückes hatte Herrmann einen Tapir vor Augen, der gemütlich vor sich hin frisst, vollkommen gelöst, versunken in seiner eigenen Welt und restlos zufrieden. Tiefe lange Töne erzeugten das Gefühl von gemütlicher Selbstvergessenheit.
In den folgenden "Trois Nocturnes" für Gitarre solo von Ulrich Leyendecker konnte Mangold sein virtuoses Können unter Beweis stellen. Die Nachtstücke, die für Mangold geschrieben wurden, erinnern an Figuren aus E.T.A. Hoffmanns Werken und sind sehr anspruchsvoll. Ein ganz neues Werk von Herrmann gab es nach der Pause zu hören. "La lira d’Orfeo", eine Elegie für Gitarre solo, entstand 2015. Vertont wurde hier die Fassung des Orpheus-Mythos, in der der Held nicht nach Hause zurückkehrt, sondern von wilden Bacchantinnen zerrissen wird, wobei sein Kopf und seine Leier weiter singen und spielen. Mangold beeindruckte mit der souveränen Beherrschung seines Instruments.
Ganz ungewöhnliche Klänge gab es in Leyendeckers Etüde für Viola solo von 1989 zu hören. Fahle Farben, schrilles Quietschen, Schlagen des Bogens auf die Saiten und Doppelgriffe entlockte Petrosian ihrer Bratsche. Die "Caprice sur un objet trouvé" für Bassklarinette und Viola von Herrmann, die im November 2015 uraufgeführt wurde, setzte einen kuriosen und witzigen Schlusspunkt. Mit dem Titel spielt Herrmann auf einen Begriff aus der Kunst an, in dem ein Alltagsobjekt zum Kunstobjekt stilisiert wird. Jeder dürfe hineinprojizieren, was er möchte, forderte er die Zuhörer auf. Viel Beifall gab es am Ende für dieses moderne und außergewöhnliche Konzert.
