Im Wohnbunker versammelt: die Feuerwehrleute, gespielt von Károly Hajduk, Steffen Gangloff (als Guy Montag), Nóra Rainer-Micsinyei, Hans Fleischmann (als Feuerwehrhauptmann Beatty), Pál Kárpáti und Dominik Lindhorst-Apfelthaler (von links). Foto: Annemone Taake
Von Volker Oesterreich
Diese Inszenierung ist einer der seltenen Glücksfälle des Theaters, weil einfach alles stimmt: die Wahl eines packenden Stoffs; das preisverdächtig gut gelungene Bunker-Bühnenbild von Juli Balázs; der Bilderrausch, den die überwältigenden Projektionen mit atemberaubenden Perspektiven und flotten Schnitten ergeben (Video: András Juhász); das Spiel des deutsch-ungarischen Ensembles; und der symphonische Soundteppich, der Ängste genauso klangmächtig heraufbeschwört wie die stellenweise aufkeimend Hoffnung auf ein kleines bisschen Glück. Aufgezeichnet wurde die Bühnenmusik - ein zitatreiches Potpourri mit zahlreichen Geräuscheffekten - vom Philharmonischen Orchester Heidelberg unter der Leitung Róbert Farkas’.
Kurzum: Viktor Bodós Griff nach dem 1953 erschienen Bestseller "Fahrenheit 451" entwickelt sich im Marguerre-Saal des Heidelberger Theaters zu einem Gesamtkunstwerk, bühnenwirksam von der ersten bis zur 120 Minute. Der ungarische Regisseur, der in Heidelberg mit "König Ubu" den Prototypen des anarchischen Theaters so effektvoll umgesetzt hat, dass ihm eine Faustpreis-Nominierung zuteil wurde, begeht bei "Fahrenheit 451"zum Glück nicht den Fehler, François Truffauts kongeniale Roman-Verfilmung von 1966 nachzuahmen. Bodó glückt etwas Ureigenes. Und das mit einer Detailverliebtheit, die fasziniert. Zum Beispiel, wenn in einer Szene ein Buch von innen heraus leuchtet, um zu zeigen, dass Thomas Manns "Zauberberg" große geistige Kraft ausstrahlt.
Ja, die Bücher! Sie sind die Speicher des Geistes, der Motor der kritischen Teilhabe an der Gesellschaft und der Prüfstein individueller Entwicklungschancen. Ray Bradbury (1920-2012), der amerikanische Autor von "Fahrenheit 451", stimmt in seinem Roman das Hohe Lied auf die Buchkultur an, indem er von einem diktatorischen Staat erzählt, in dem die Literatur verboten ist. Die Feuerwehr ist nicht dazu da, Brände zu löschen, sondern Kulturschätze in Asche zu vernichten. Zweck dieses Terrors: Das öde Entertainment der willfährigen Masse soll nicht gefährdet werden. Happy Pills und der ablenkende TV-Trash - in der Inszenierung angedeutet durch eine Fernseh-Familie hinter einer Gazéwand - wirken als Psychodrogen für eine normierte, erschreckend hohle Gesellschaft. Selbst der Sex wird hier rational vollzogen: mittels Kopulationsgeräten, die praktischerweise in die Wohnbunker eingebaut sind. Sehr schräg auch die kurze Operations-Szene, in der gelb vermummte Ärzte (Kostüme: Fruszina Nagy) die aufgeschnittene Patientin kurz mal links liegen lassen, weil ihnen eine Gewerkschaftspause zusteht. Slapstick pur.
Steffen Gangloff spielt den Feuerwehrmann Guy Montag, der zunächst ein willfähriges Rädchen im System ist, dann aber durch die Begegnung mit der betörenden Clarissa (Lisa Förster) entdeckt, was die wahre Liebe zu einem anderen Menschen, die Liebe zum kritischen Denken und die Liebe zu Lektüregenüssen bedeuten. Guy wird zum Dissidenten, der sich nicht wie eine alte Dame (Christina Rubruck) zusammen mit ihrer Bibliothek den Flammen opfert, sondern er flieht in die Waldeseinsamkeit - dorthin, wo sich andere Geistesmenschen verstecken, die heimlich Bücher auswendig gelernt haben. Zuvor ermordet Guy noch den ebenso mächtigen wie zynisch-klugen Feuerwehrhauptmann Beatty, den Hans Fleischmann mit viel Gefühl für die Zwischentöne spielt.
Während seiner Flucht wird Guy von einer Kameradrohne verfolgt. Im Buch erfüllen mechanische Hunde diese Aufgabe. Und da sich die Zuschauer mit den Bücher-Dissidenten im Wald identifizieren sollen, werden auch wir bedroht: von einer monströsen, langsam herabgelassenen Beleuchtungsbrücke, die uns kurz vor Schluss unerbittlich anstrahlt.
Muss man diese Produktion gesehen haben? Ja, man muss! Das bestätigt der kräftige Premierenbeifall.
Info: www.theaterheidelberg.de
