Sozialkritik mit Ohrwurmpotenzial
Rhythmische Songs mit starken Darstellern: Das Musical wurde im Theater des Westens überzeugend auf die Bühne gebracht
Von Benjamin Auber
Berlin. Monika ist unmöglich! Sie passt absolut in keine Schublade der Konventionen im Nachkriegs-Berlin – genauso wie das Musical "Ku’Damm 56" im Theater des Westens. Keine Lila-Laune-Produktion, sondern ebenso wie das filmische Vorbild mit bemerkenswert bedrückender Gesellschaftskritik umgesetzt, hat Regisseur Christoph Drewitz bewiesen, dass deutsche Produktionen mit abwechslungsreicher Musik ins Schwarze treffen können.
Gleich mehrere Ohrwürmer knallen voll rein, allen voran "Berlin, Berlin", wenn Freddy (herrlich unbekümmert: Nico Went) die Liebe zu seiner zerrissenen Stadt im ersten Akt rhythmisch zelebriert. Kaputt ist sie, zerstört, grausam. Aber sie bleibt eben die eine "heiße Braut". Die Komponisten Peter Plate und Ulf Leo Sommer haben dem Musical einen Sound im fetzigen "Wir-Sind-Helden-Style" der 2000er verpasst, besonders hörbar bei "Heute Nacht" oder noch rockiger bei "Mutter Brause". Mitreißend!
Mitfühlend gibt sich die talentierte Sandra Leitner, die Monika sehr zerbrechlich, aber stimmkräftig mimt. Keine leichte Aufgabe: Die junge Frau ist das Opfer einer Vergewaltigung und der Verachtung ihrer Mutter und Tanzschulbesitzerin Caterina (Vanessa Wilcek) ausgesetzt. In nichts nach stehen ihr die ausdrucksstarken Schwestern Eva (Isabel Waltsgott) und Helga (Hannah Leser), allesamt in klassische Rollenbilder gepresst. Ein zentraler Strang, der, immer wieder aufgegriffen, prächtig funktioniert. Schockierender gerät die Vergangenheitsbewältigung mit dem Dritten Reich – verharmlosen, schönreden, ignorieren, verstecken oder einfach weitermachen, als wäre nichts geschehen? Hier trifft das Musical vor allem in den Dialogen genau den richtigen Ton.
Wenn leuchtende Mikroständer synchron bewegt, Stühle geworfen werden oder alles in Zeitlupe abläuft, ist das Ensemble choreografisch in seinem Element. Allerdings gerät das Bühnenbild etwas zu spartanisch – überraschend wenige Requisiten und durch den festinstallierten Aluminium-Aufbau mit der integrierten "Mutter Brause Band" wirkt der Ablauf manchmal etwas steif. Immerhin aufgelockert wird es, wenn die Protagonisten in den ersten Stock klettern. Sicher wäre hier etwas mehr möglich, vor allem wenn es um die Tanzschule geht oder das Berliner Nachtleben gezeigt wird. Der herabgesenkte Riesenspiegel verengt die Szenerie, weitere Besonderheiten bleiben aber aus.
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Was dafür neuartig gut gelingt, ist die geschickte Balance zwischen den Musikstücken und dem (Selbst-)Lügennetz der handelnden Personen. Mitte des zweiten Aktes überwiegen sogar die ernsteren Theaterelemente aus sozialkritischer Perspektive, ohne die Balladenmaschine überzustrapazieren. "Ein besserer Mensch", wenn Helgas Ehemann Wolfgang (Wolfgang Türks) mit sich und seiner Homosexualität kämpft, ist dabei passend melancholisch.
Neben "Berlin, Berlin", gehören gerade die letzten beiden Songs des Musicals – was eher untypisch ist – zu den absolut stärksten Beiträgen, die nachhallen. Die Up-Tempo-Nummer "Was wäre wenn", als Monikas Vergewaltiger Joachim Franck (überzeugend: Patrik Cieslik) tatsächlich von einer gemeinsamen Zukunft in Paris träumt. Warum es nicht einfach mal einfach sein kann, zeugt in diesem Fall davon, was in den 1950er-Jahren möglich schien – ziemlich erschütternd. Dafür völlig erstarkt, wenn sich Monika mit der wunderschönen Ballade "Ich tanz allein" streicherbegleitet und in tiefgehenden Moll-Passagen selbst von der Gesellschaft befreit – ziemlich beeindruckend, was Leitner, die schon als Amélie in München begeisterte, hier abliefert.
Insgesamt ist "Ku’Damm 56" ein sehenswertes Stück, das vor allem mit beißender Gesellschaftskritik überzeugt, aber auch mit tollen Kompositionen von Plate und Sommer, den Köpfen hinter "Rosenstolz" bzw. "2raumwohnung", auftrumpft. Kultpotenzial, Ohrwürmer – ein Musical der etwas anderen Art.
Info: Ku’Damm 56 ist bis zum 4. September 2022 in Berlin zu sehen. Termine finden Sie online.
